Com Agnes Gund utilitza la seva col·lecció d'art per a la reforma de la justícia penal

Diner I Poder

Agnes Gund va fer onades l'any passat quan va anunciar que estava utilitzant 100 milions de dòlars a partir de la venda de la pintura de Roy Lichtenstein & rsquo; s del 1962 Obra mestra, que solia penjar al menjador del seu apartament Park Avenue, per finançar una nova iniciativa destinada a la reforma de la justícia penal: Faria ajuts amb fons recaptats a través de la venda d'obres d'art amb l'objectiu de reduir el 20% per encarceració massiva sobre el Els propers cinc anys en els estats objectiu amb altes taxes de presó.

regals temàtics de tennis
Agnes Gund amb Darren Walker, la seva parella al Fons Art for Justice.
Allison Michael Orenstein

Inspirada en part per la seva preocupació pels seus propis néts afroamericans, Gund es va associar amb la Fundació Ford i els assessors de la filantropia Rockefeller per fer contribucions a organitzacions que treballen per resoldre problemes relacionats amb l’encarcerament massiu, i va portar amics.




Al principi del procés, Gund va redactar un grup de donants d’alta potència, inclosos Laurie M. Tisch, & timid; Kathryn i Kenneth Chenault, Jo Carole Lauder, Daniel S. Loeb, Brooke i Dan Neidich, i altres per comprometre fons de 100.000 dòlars o més recaptats. des de vendre obres d'art a la causa. Al novembre de 2017 ja havien donat 22 milions de dòlars en ajuts. Aquí, el president de la Fundació Gund i Ford, Darren Walker, discuteixen el pensament que hi ha darrere del Fons Art for Justice, els temes que s’aborda & rsquo; s i la naturalesa personal del projecte per al seu fundador.



Darren Walker: La idea del Fons Art for Justice va sorgir perquè sempre heu tingut passió pels temes de justícia i equitat i perquè heu estat interessats en la justícia racial en aquest país.

Agnes Village: Vaig créixer amb una dona que es deia Henrietta Gibbons, que va ser cuinera durant anys mentre la meva mare estava malalta. Tots els meus germans i jo vam començar a anar als col·legis internats, perquè se suposa que moriria un segon després que tinguéssim el darrer de nosaltres. La meva germana Louise tenia només dos anys quan li van dir que la meva mare tenia sis mesos per viure. Va viure vuit anys. Henrietta va ser l'única persona que he conegut bé ...

DW: Qui era afroamericà?

AG: Qui era afroamericà. El més que recordo d’ella, a més de la seva cuina i la seva negativa a deixar-nos tenir una galeta addicional entre els àpats, va ser que estava molt emocionada amb la victòria del president Truman. Ella ballava al voltant de la cuina que cridava, i sabia que guanyaria. Sabia que no seria Dewey. I, per descomptat, Dewey va ser l’opció del meu pare i va ser molt emocionant veure algú que estava molt entusiasmat amb el triomf de Truman & rsquo; Henrietta provenia d’una part de Cleveland que es deia Hough, i hi havia molts saqueigs i problemes a Hough, perquè sempre havia estat una part segregada de Cleveland.

Agnes Gund va utilitzar 100 milions de dòlars a partir de la venda de Roy Lichtenstein & rsquo; s 1962 Obra mestra posar en marxa un fons de justícia penal.
Cortesia de Estate de Roy Lichtenstein

DW: Com moltes persones de la vostra generació, vau créixer en una ciutat segregada.




AG: Sí, molt, així. Shaker Heights, que ara és gairebé mig negre, aleshores no hi havia persones negres. Així, doncs, no vaig conèixer moltes persones negres fins que vaig tenir els meus néts, i vaig començar a comprendre molt més del que estava passant en aquest altre món: gràcies, no passant-los.

DW: Els vostres fills es van casar o van associar amb afroamericans?

AG: Sí, i va tenir aquests quatre fills. I després la meva filla més jove va adoptar dos fills de Jackson, Mississipí, que vaig visitar de vegades quan van néixer els nens. Era una ciutat molt més meridional del que no ho havia estat mai, tot i que Cincinnati, com ja sabeu, es troba a la frontera des del Kentucky. Fins a finals dels anys cinquanta Cincinnati havia segregat els teatres de cinema i tímids, que jo, per descomptat, no havia experimentat, perquè no era el cas de Cleveland.

DW: Però llavors, quan vas marxar a la senyoreta Porter & rsquo; s, estaves en un món diferent. Ja no éreu a Cleveland.

renovació de la badia de quatre temporades de manele

AG: Però tampoc no estava en un món que tingués persones negres, i això sempre era estrany per a mi, perquè estàvem separats.

DW: Bé, éreu com moltes persones privilegiades: només vau suposar que les coses eren com eren. Aleshores va ser realment a través de la pròpia experiència viscuda dels vostres fills casant-se o associar-se o adoptar fills que també vareu veure a través dels seus ulls.

AG: Ah, sí. I vaig prendre consciència molt més aguda de les injustícies que hi havia al món, que eren la matança o l'aprensió de persones que realment no eren culpables de res, o els disparaven a l'esquena quan fugien, persones que haven & rsquo; no he fet res, però tenir llum posterior.

Darren Walker i Agnes Gund.
Getty Images

I vaig començar a pensar en com els blancs tenen les mateixes drogues, si no més, i no se’ls empeny a la presó per haver tingut un munt de marihuana a la butxaca i els negres. I després es van identificar com a delinqüents, i ells no són criminals. I, tanmateix, si aquestes persones no poden pagar fiança, de vegades se'ls demana que es comprometin a declarar-se culpables perquè obtindran una sentència menor en fer-ho.




Crec que tot el sistema sobre la llibertat sota fiança i la negociació de suplements i el fet d’haver-se de quedar en llocs com l’illa de Rikers no és una forma humana de tractar la gent. I és principalment gent negra que és tractada d'aquesta manera. A la fotografia hi havia una imatge molt sorprenent Noticies de Nova York. Comentava com havia estat empresonat a la presó al mateix temps que un noi blanc, amb el mateix càstig, i tot era el mateix sobre les seves situacions, i quan van sortir a la llibertat de llibertat condicional, el blanc va rebre la condemna i el negre. l'home no. Eren absolutament similars en molts sentits: la mateixa edat, el mateix crim, el mateix registre d’estar a la presó. Només us mostra tan clarament com hi ha una diferència entre com serveix la justícia.

DW: I heu decidit que necessiteu fer alguna cosa al respecte?

AG: Vostè va ser la primera persona que vaig anar quan vaig decidir que vendria aquest quadre. Vaig haver d’aconseguir diners per fer alguna cosa, i vas ser molt positiu al respecte. La fundació Ford havia concedit moltes ajudes a iniciatives relacionades amb la justícia que li interessaven i vàreu oferir una ajuda per fer la investigació d’aquests projectes i enviar algunes de les persones que treballen a Ford per ajudar-vos a decidir a quins tipus d’organitzacions haurien d’anar els diners. i quina part tindria l'art en això, que és molt interessant per a mi.

DW: Som amics durant molts anys i sempre m’he inspirat en el vostre compromís amb el progrés social i per construir una societat més justa i justa. És una cosa per la qual et fonamentalment compromès. És una cosa tan imbuïda en el vostre personatge, la idea que tenim injustícia a la societat i cal abordar-la perquè Amèrica pugui ser realment Amèrica.

El que va ser brillant amb aquesta idea va ser la seva confiança en allò que millor coneixes, que són les arts, en què no només ets un dels màxims col·leccionistes i filantropos del país, sinó que té una experiència real. Així doncs, en unir la vostra passió per les arts i per la justícia, va sorgir la idea d’aquest fons. La Ford Foundation va recolzar la vostra visió en crear aquesta manifestació. Estem veient això amb la primera ronda d’ajuts que proporcionen finançament.

AG: Els ajuts són de grans categories, que vam decidir tenint en compte les coses que volíem afectar. Una era que voldríem reduir la població de negres que anaven a la presó un 20 per cent.

DW: Les categories dels ajuts de 22 milions de dòlars s’orienten a l’objectiu de reduir la població de persones no violentes a la presó, i per assolir aquest objectiu hem de treballar sobre els motors de la sobreincarceració a Amèrica. I això requereix treballar en la reforma de la fiança, treballar en la reducció de la condemna obligatòria per als delinqüents no violents ...

AG: Quin [fiscal general Jeff] va sortir de seguida les sessions: va dir que volia tornar les sentències obligatòries a les persones sense tenir cap motiu per fer-ho.

Agnes Gund va rebre la Medalla Nacional de les Arts del president Bill Clinton el 1997.
Cortesia de la Biblioteca presidencial de William J. Clinton

DW: També estem treballant en la reforma fiscal i després en el tema de les arts a la presó, perquè l’impacte de les arts en les persones, com sabeu de Studio in a School i altres programes, pot ser realment profund. I, finalment, la reincidència, perquè una de les raons de la sobreincarceració és que les persones tornen a la presó a taxes molt elevades, i tornen perquè no hi ha ajuts de reingrés.




AG: Ara mateix, hi ha una cosa que es diu & ldquo; prohibir la caixa. & Rdquo; Hi ha un quadre sobre les sol·licituds de feina que pregunta si teniu antecedents penals i, òbviament, això no ajuda a aconseguir que la gent miri el que algú és realment capaç de fer. Algunes persones han après, de forma fantàstica, habilitats a la presó o han tingut habilitats abans d’entrar, que realment els qualificaven per obtenir un lloc de treball i no poden aconseguir-ho quan tinguin antecedents penals arreu de la seva sol·licitud.

Ja existeixen diferents maneres d’ajudar els presos, però han de fer-se més grans i coneguts. Hi ha gent que està realment interessada en això i fa alguna cosa al respecte, però una cosa que m’irrita és que algunes persones molt conservadores en el seu pensament polític volen desfer-se de les presons sense afany de lucre. Ho fan, perquè són llibertaris i creuen realment en treure el govern de les nostres vides. No els importa què és el que fa a les persones, com és tan opressiu. Consulteu algunes d’aquestes presons i com hi ha persones que hi ha, i creieu que això és més enllà de la crueltat.

Nova suport 1912 de Max Weber & rsquo; s va vendre un partidari per beneficiar el Fons Art for Justice.
Cortesia James Reinish & Associates

Vull dir, si algú està a la presó, que és una cosa, però si són a una presó terrible, on són violats i colpejats i hellip; Crec que llocs no haurien d'existir. Rikers és un exemple perfecte d’alguna cosa que m’ha molestat realment, ja que té moltes persones, perquè la gent se suïcida quan tornen a estar-hi, i sovint són joves que han estat empresonats a la presó i que no se’ls ha donat. judici, de manera que qui sap si haurien de ser a la presó?




michelle obama talons alts

Així, part del propòsit del Fons Art for Justice és apuntar a coses com desfer-se dels Rikers, i hi ha molta gent que hi treballa.

DW: Sabem que la gent de Rikers hi és perquè no pot postular fiança i no pot postular fiança perquè és pobre.

AG: No tenen diners. No tenen ningú que sàpiga qui té els diners. Moltes persones blanques només poden trucar al seu pare perquè baixi i pagui els diners per treure’ls a la presó, de manera que mai no es troben amb alguna cosa com Rikers, que, pel que sembla, m’espantaria la meitat fins a la mort per anar-hi.

DW: Vendreu un quadre de Lichtenstein i heu donat els ingressos procedents d'aquesta venda per iniciar el fons i heu inspirat altres persones a fer donacions similars. Què podria ser després?

AG: Bé, per començar, espero que no hagi de vendre una altra pintura que m’agradi tant. No tenim molt més dels que podem vendre.

Aquesta història apareix al número de juny / juliol de 2018 Ciutat i país. Subscriu-te avui